在俄国的这几年里，屠格涅夫並没有虚度光阴，特別是在文学上，他有一个念头始终没有放弃，那就是写一部大作品来深刻揭示时代的根本问题。不过要写一部长篇小说的话，他本人尚且没有充分的信心。
毕竟在此之前他写的一直都是一些短篇小说和中篇小说，创作长篇小说所需的容量与深度无疑令屠格涅夫感到忐忑。
每每这个时候，屠格涅夫就总忍不住对他的那些朋友感慨：「如果我没记错的话，米哈伊尔刚写短篇小说没多久就能写长篇小说了，而且写起来就跟玩一样！有这样的天才在身边，若不是米哈伊尔之前一直鼓励我说我能成为一名伟大的作家，我早就弃笔去写一些別的东西了！」
当然，要是米哈伊尔听到屠格涅夫说的这番话，他只能说兄弟我这把是真开了————
不过他终究还是写了出来，在一八五五年的夏天，屠格涅夫想用一个夏天的时间写一部在社会內容及心理描写上有相当广度和深度的关於俄罗斯的中篇小说，但他越写就越是顺畅，最终成功写就一部长篇小说。
而哪怕是到了这个时候，屠格涅夫都没忘记跟身边的朋友吹一波米哈伊尔，他如此说道：「我之所以写的这么顺利，还真是要多亏米哈伊尔早在十年前就已经提出的多余人」的文学概念，我动笔之后不久就突然想到了这件事，然后就越写越顺畅————」
虽然屠格涅夫可能是习惯性地吹了一波米哈伊尔，但严格来说，屠格涅夫的这部长篇小说《罗亭》的主角罗亭確实是一个非常典型的「多余人」。
屠格涅夫在写这部长篇小说之前其实就已经写过一系列描写贵族理想主义者：失败者及「多余人」的中篇小说，如《一个多余人的日记》、《两个朋友》、《通信》、《雅柯夫·巴申科夫》、《西格洛夫斯基县的哈姆雷特》等，这为《罗亭》的创作做了许多准备工作。
而《罗亭》的问世同样標誌著俄罗斯和世界文学发展中的一个新阶段，屠格涅夫一方面继承了普希金《叶甫盖尼·奥涅金》和莱蒙托夫《当代英雄》的「多余人」传统，另一方面，他同时又提出了新时代中的各种新问题。
毕竟二十年代和三十年代的「多余人」，在五十年代己经成为过去，新时代有新时代的《多余人》。
屠格涅夫用《罗亭》这部小说回答了这一时代的要求，正如《现代人》杂誌编辑部目前的另外一位活力十足的编辑杜勃罗留波夫所说的那样，屠格涅夫「对社会的真实心弦，具有一种特別敏锐的感觉。
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