当屠格涅夫听完激动人心的米哈伊尔小故事後，他也是很快就兴奋的联系起了他曾经在法国文学界建立起的人际关系，毕竟既然到时候他要跟米哈伊尔一起在法国文坛携手归来，那肯定是要提前摸清楚情况并且打探一番的。
正所谓物是人非，当年的法国文学界跟如今的法国文学界比起来确实发生了很大的变化，屠格涅夫在感慨之余，也是多少有些惊讶的发现，米哈伊尔曾经在法国文学界留下的那些文学理念时至今日竟然依旧有着不小的影响力，甚至还要愈发壮大的架势。
事实上，米哈伊尔在上一个时代在法国文学界所说的和所预言的，接下来确实将成为法国文学界的主要潮流。
尽管1856年的法国仍然对新闻出版和文艺创作进行严格的审查，作家们不能公开批评政府、教会或道德秩序，许多作品都得经过官方许可才能发表，就连报纸上的一些连载也受到监控，这让一些作家不得不采用隐喻、历史题材或隐晦手法表达思想。
但在这种相对高压的环境下，法国文学却是即将迎来一个新的高峰。
就像在1856年9月，福楼拜即将在《巴黎评论》上连载他的杰作《包法利夫人》，不过这部作品也让他很快就受到「败坏道德」的指控，福楼拜在1857年被正式送上法庭，但倒是并未受到什麽太过严厉的处罚。
流亡在外的雨果在这一年也将出版诗集《静观集》，这是浪漫主义诗歌的巅峰之作，深受读者欢迎，也在某种程度上巩固了他作为法国文坛精神领袖的地位。
然後便是波德莱尔，1856年的波德莱尔基本上已经完成了《恶之花》的大部分诗作，并陆续在刊物上发表。诗集将於1857年出版，但很快就也因为「伤风败俗」遭到查禁。
像上面这些人的话，除了雨果以外，在当年那也都是米哈伊尔盖章认证过的天才，还有过不少文学理念上的交流，而他们即将成为法国文坛下个时代最重要的一批人物，这样的话，就算法国文学界再怎麽不愿意，或许也不得不承认，米哈伊尔比别人至少早看了十年————
屠格涅夫在深入了解一番法国文学界如今的具体情况之後，一时之间也是又惊又喜，虽然米哈伊尔已经不在法国文学界活动好久了，但如今的法国文学界似乎总能看到一些米哈伊尔当年留下来的痕迹。
十年过去还能对法国文学界有所影响，这种事情还是太难得了，想必就连法国文学界这边的人都会对这种情况感到吃惊————
屠格
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