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第793章 弹指一挥

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  《冰与铁》局限于故事背景和情节,注定不可能是燃爆银幕的特效大片。而拉热血信仰之类的情绪,说句实在话,难度会大幅度提高,一个不好,还会滑向说教的边缘。

这样的片子,要想在同档期一众大片中出头,就必须扬长避短,另辟蹊径。

两方的主创们选择了增加观众的情感投入这条途径。

好莱坞编剧教父罗伯特曾在他的《故事》一书中讲道:两条原理控制着观众的情感投入,其一是移情,其二是可信。

移情,便是对主人公的认同。

可信,则是要让观众相信,电影中的故事世界是真实可信的。

电影世界可不可信,并不是由其时代背景决定的。就算是现代背景的片子,如果主人公月薪三千住大别墅,每顿不好好吃饭,成天吃广告商的昂贵自热小火锅,观众也照样无法相信这个世界的真实性。

《冰与铁》的导演和编剧们年纪都不轻了,生活经验丰富,建设起这两条原理来得心应手。

人物移情上,在开场,便通过谈话、小动作等片段,确立每个角色的基本形象。把每个人都当成最普通最真实的人去塑造,不喊口号,也不打鸡血。

可信度上,则通过大环境和小环境的构造、背景音的调度,让电影中的世界沉浸感更强。

不要将这部电影当作一筒思想宣传的大喇叭,将它当作一群人一生中的某个切面,小心翼翼地截取出来,展示给观众看。

听起来容易,其实能做到这一点的电影已经越来越少了。许多文艺工作者往往有思维露阴癖,总想在自己的文艺作品中宣传点自以为前卫的新锐思想,或者最近时髦的流行思想,把口号的重要性放在故事之前。但对大多数观众而言,上大课直接打开学习强国就好了,走进电影院,绝不是为了接受作者的二手思想再教育。

从这一点上来说,列夫导演和黄导演等人都非常有自知之明,没有选择步入教育行业,而是选择用自己扎实的拍摄功底,踏踏实实地讲述一群人的经历和故事。

杜菲已经完全浸入了电影中的世界。

银幕中的每个人,举止都是那么自然和生活化,几乎没有拿腔拿调的表演痕迹。他们的语言正是普通人的语言,并不抱着必出金句的决心。他们的举动正是普通人的举动,并不是为了说教,而牺牲一部分角色智商的高高在上之举。

这是人和人的相遇,而非传教者遇见信徒,拯救者遇见被拯救者,主角遇见配角。


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