皮黑色高跟鞋，鞋底是红色的，12厘米的细高跟。
蓝色中间带标志的帽子，黑皮手套。
雷耀扬推开门看到客厅里的人,眼睛一亮：“你怎么擅闯民宅？”
他慢慢走进来，皮鞋踩在地板上，每一步都不急不慢。浓浓不需要反应。她只需要站在那里，她也习惯了，等他绕到她身后，脚步停在她背后。
浓浓能感觉到他的呼吸，隔着那层薄薄的深蓝色衬衫，落在她后颈。
“知法犯法？”他的声音贴着她耳朵，低得像是说给自己听的，“你知道擅闯民宅，屋主可以做什么吗？”
“屋主可以……”他的手从她肩膀滑下来，沿着手臂，一直滑到手腕，到腰，“……把你抓起来。”
浓浓双手在背上，交握，动弹不得。
音箱放着BWV 1004，恰空舞曲，但不是小提琴原版。是布索尼改编的钢琴版。
恰空这种曲式，建立在一个不断重复的低音线条上，上面叠加变奏。重复的基底和越来越复杂的变奏——这就是雷耀扬的人生哲学：他的世界有一个不变的秩序，然后在上面演奏各种变奏，不管是杀人，还是情欲，还是征服。
原版小提琴恰空是巴赫最深沉的作品之一，但小提琴的音色太人性了，琴弦摩擦的质感带着悲悯。
雷耀扬不要悲悯。
索尼的改编又把巴赫原作中那些隐忍的情感推到了极限。巨大的和弦，雷鸣般的低音，疯狂的双手交替。
表面是绝对的冷静，底下是随时可能决堤的洪流。
和弦在变，低音在重复，但上面的声部越来越密集，越来越复杂，像藤蔓爬满了整面墙。他的手指在她腰间紧握，跟着那个不断重复的低音，每一次低音出现，他的手指就收紧一分。
变奏越来越激烈，他浑身肌肉都绷紧，暴起青筋几乎要裂开，呼吸跟着音乐的律动，越来越重，越来越深。
然后——D大调来了。
那一瞬间，整首曲子变了，不是d小调的压抑和挣扎，而是D大调的舒展和明亮。和弦变得温暖，旋律变得温柔，像阳光穿过彩窗照进来。
他的动作也变了，不再是控制的，而是虔诚的捧起她的脸，拇指擦过她的颧骨，亲吻下去。
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