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然后,她开口了。
“你终于开始问些……像样的问题了,虫子。”她的声音少见的带着几分“赞许”。
“不过,我可以很负责任地告诉你,童话——或者说,构成这个世界基底的那些‘故事概念’与‘角色原型’——确实是从某种‘虚幻’的范畴,被某种力量‘化虚为实’,投映到了这个层面,形成了可以被感知、互动、甚至被……扭曲的现实。”
斯托里的心脏猛地一跳。
“但是,”她声音加重了一分,像是在强调什么:“这和那不可描述之邪恶……没有直接关系。至少,不是‘施法者’与‘造物’那种简单的关系。”
斯托里皱眉,“那这些扭曲和污染从何而来?”
“锚点。”玛奇格尔吐出两个字,“这些‘童话现实’选中,扮演‘角色’的人们——比如白雪公主,比如卖火柴的小女孩,比如那个渴望变成天鹅的丑小鸭——他们,是‘童话故事’得以在这个层面‘存在’的‘锚点’。”
“他们的经历、愿望、乃至痛苦,为虚幻的故事提供了在现实中‘定位’和‘演绎’的根基。”
“而‘原罪’———暴食、嫉妒、懒惰、傲慢……这些扭曲人心的力量,才是那‘不可描述之邪恶’得以将触角伸入这个世界的‘锚点’。”
“它利用角色们内心的弱点、痛苦、执念,诱发、放大、乃至催生出‘原罪’。”
“然后,通过这些‘原罪’作为跳板它的力量才能渗透进来,扭曲‘角色’本身的存在框架,篡改‘童话’原本的运行规则,将美好的故事变成黑暗的现实。”
“所以,不是那‘邪恶’创造了扭曲的童话。而是……‘童话’的空壳提供了舞台,‘演员’们的原罪提供了锚点和通道,而那‘邪恶’……只是一个躲在幕后的‘观众’兼‘改编者’,它享受着这一切,并时不时地推波助澜,让悲剧更惨烈,让堕落更彻底,让‘故事’更符合它那扭曲的‘审美’。”
斯托里的大脑飞速运转,消化着这个颠覆性的世界观。
童话本身是被某种未知力量“化虚为实”的造物,而那邪恶是利用角色内心的原罪作为“次级锚点”进行污染和扭曲的寄生虫。
这解释了为什么扭曲总是围绕经典童话角色展开,也解释了原罪在这个世界的核心地位。
一个更加令人不安的推测浮现:以前的猎人,会不会就是为了“拔除”这些由原罪构成的“邪恶锚点”,而去猎杀那些童话角色,试
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