晚上，微风徐徐，银杏树的枝叶在青石板上摇曳。两个小家伙树根处撅着屁股玩耍，喜梅在旁边照看着他们，生怕摔倒。
“刘教授，您批评的对，我是不是有点急躁了？”张义谋听完刘一民略带批评的话尴尬地说道。
刘一民笑道：“奖项对于导演和作品来说，是能力和才华的象征。但是不能陷入到唯奖项论的误区里面，西方的电影奖项评委都是西方人，他们评价的出发点是西方价值观。不是所有的好电影都会获奖，也不是所有获奖的电影都是好电影。
评价一部电影的好坏，存在不同的评价标准。对于投资者来说，评价一部电影好坏的标准就是票房成绩。对于观众来说，则以是否满足自己内心的期待为标准。
对于导演而言，有的导演追求利润，有的则追求艺术价值。对于评委们而言，他们对电影的评价标准也不一样。”
朱霖说道：“我不太懂电影导演的评价标准，但是我们话剧对于一部作品的好坏评价标准是是否赢得了观众的喜欢。小张导演，你年纪轻轻，我相信以后啊一定能成为一名优秀的导演。”
“刘教授，朱导，你们两个说的很对。目前我们国内电影的现状和国外不太一样，我们国内电影只能计算拷贝，很难去精准的计算票房。另外，我们自己的电影走出去，很难在国际上出头，甚至说在港澳都取得不了好成绩。
西影厂厂长吴天明是《老井》的导演，也是我的伯乐。不久后，我就将正式进入西影厂工作。我们其实是想通过提高作品的含金量，来倒逼中影坐下来跟我们谈判。”
张义谋将吴天明的想法透露给刘一民，也是想通过做刘一民的工作，集体对中影厂施加压力。
而他们提高作品含金量的方法就是拿洋奖牌，在国外通过拿奖提高身价，之后再拿着洋招牌去跟中影厂谈。
在上一世，张义谋他们确实通过这种办法，拿到了跟中影按照票房结算的办法，只不过到了89年，中影发现自己比较吃亏，加上开了先河之后，其余电影厂也坐不住了，对中影利润冲击太大，于是按着西影厂的脑袋重新回到了按照拷贝分成的方法。
张义谋等人率先走出了一条——国内电影国外获奖后返销国内的路子。
此后走得愈发不可收拾，《秋菊打官司》《大红灯笼高高挂》、《菊豆》都是这一路线的代表。
很多人认为《菊豆》拍摄出来后随即被封杀并没有在国内公映，实际上是错的，90和91的确没有上映，但
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